线条是中国绘画的基础，笔墨乃是灵魂，笔法中的皴法则是中国画最本质的特征。即使是在青绿或泼墨山水中，这些依然是国画中最具有代表性的核心。每一位具有传统文化修养的中国艺术鉴赏,家在欣赏一幅国画作品时，首先注意到的是画面的特征。不仅是线条，笔墨的皴擦及艺术家所展现出的笔触质量和气韵，以及精神层面能否达到共鸣，都是一幅画作品能否成为经典的关键。

从线描到皴法之演变

线，数千年来的传承，以独特的面貌屹立于世界之林，其造型方法别具一格，它谱写着中国画的历史，诠释着中国画的美学价值。

从新石器时代（约公元前4500一2200）开始用线条装饰陶器图案，到汉代（公元前206年一公元220年）壁画出现的竹条上编织成书的文字，人们已经清晰地看到了富有表现力，而且极具弹性的中国毛笔和墨的表达方式。

随着时间的推移，汉字越来越展现出代表思想的块状符号的组成。而中国画的笔法用墨则逐渐演变成具有代表性，更抽象的概念。经过千年的传承演变，书画家们将这些符号规范化，并设计自成体系，他们根据毛笔特殊的构造，用笔法，可展现一个如发丝般的点线，可表现出粗旷宽广的笔墨效果，可连绵不绝地容纳壮丽河山的雄伟，也可以毫不迟滞地展现出如水波般的衣袖繁纹，他们充分利用了线条轻重，缓急，浓淡干湿的变化，形成了自己完整的平衡关系和结构关系，突破了单一线条的局限，开阔了线的表现力度，使线条产生丰富和多元的变化。在弯曲、直立变化中表现出结构线，再用横竖交叉的长短线条和皴擦使其和结构线揉和一起，形成一种明暗，呈现出立体感觉。这种形式发展，导至书法向水墨画艺术的延展，展现在作品上就是书法审美法则向绘画的渗透，使笔墨交融，产生了质感上的演变，也逐渐形成了一种称谓，中国画的“皴”。皴，对于我们理解不同历史阶段书画风格的成因，及书画家们从中找到了笔墨变化帶给他们的乐趣，从用来勾轮廓的狼毫到展现大型画轴的斗笔，柔软的羊毫、兔毫等所完成的作品，淋漓尽致的表达了他们的主观意念和完美效果，受到书画家们青睐。

书画上的形态之美取决于长短、粗细、曲直变化中的线，在线的基础上施于笔墨皴，才会产生更灵活多样，更耐人寻味作品。古人创造了多种皴法，为我们提供了很多范例，如披麻皴，圆润绵长，给人以蒼厚舒缓之感；斧劈皴，干笔扫擦，刚柔相济，层叠不一，有一种奇峭冷峻之感；点皴，线皴，面皴的表现可增加一种纯粹多变之美，比自然中的物象更精妙，审美味更浓。东汉书家蔡邕云：“惟笔软则奇怪生”，唐.张彦远云：“象物必于形似，形似必于骨气，骨气形似在于立意，而归乎于用笔”。明董其昌云：“以笔墨之精妙论，则山水决不如画”。富有韵律，节奏的笔墨“皴”，增加了作品的神采与意趣，也是书画家们走向形式更完美的追求。

皴擦之美方法逐渐形成，离不开所使用的工具材料，笔、墨、纸、砚，沒有笔、墨、纸、砚很难完成线条结构，没有线条的构思组合，中国画中一切复杂的场景与物象将旡法正常展示出国画的艺术价值。因此，我们要了解笔、墨、纸、砚知识，掌握其性能、特点，正确实用笔、墨、纸、砚给皴法带来脱胎换骨的艺术生命力，使绘画作品焕发出旡限的生机。

从唐朝（618—906年）开始，画家们已经开始探索性地使用纸张，近400年以后元代的书画家，已经可以通过在纸张上施胶或用明矾封住纸张的部分气孔，从而使纸张更光滑，改变纸张的吸水性，便或干或湿的墨色产生预期的变化，这也是工笔、焦墨及泼墨画产生巨大变化的重要媒介之一。除了毛笔和纸之外，还有一种重要的媒介，就是墨。墨与水相互氤氲才能产生或华滋润泽或苍迈雄健的意境，给“气韵生动”提供了前提。上古有石墨，可磨石书写，至魏晋间，墨丸出现，用漆烟、松煤及胶混合而成，形成坚硬的碳块。数千年以来，墨也一直在演变，古人有时也加入一些看似与书画无关的成分，比如猪胆和牛角骨髓，珍珠粉、玉粉等，除与药墨有关因素外，最重要的是合制上品，通过墨品的升级，达到书画艺术表现、层次和语言品质的提升。

    在宋代(960-1279)苏东坡曾尝试自己制作墨品，在一次墨灶烧制中，他的房子几乎被大火烧毁。由此可见，墨作为“儒生四宝“，在文人墨客的日常生活中有多重要。苏轼喜欢画枯木竹石，在他的《枯木怪石图》中，可以非常清晰地看到画面中通过对墨的控制，表达出很强的皴擦手法。实际上，该画作笔墨不多，唯枯木一株，干偃枝曲，逆顺有势，周围缀以山石、从竹、枯树略微着墨，树干部分整体上延续当时较为流行的怪石所用的皴法，石以回旋纹走向作皴，写意味十浓，很好地传达出一种萧瑟感。

此外，砚石也因其在文房中的地位而受到珍视。汉代刘熙《释名》中解释：“砚者研也，可研墨使之濡也”。上好的砚台质地坚实细腻、致密娇嫩，宜发墨，所研墨表达在画面中则更显“色古质润”。所以，自古以来，着迷于水墨书画创作时，文豪大儒们讨论不同墨和砚台的优劣，要用多少水，什么时候墨、水混合，此类话题通过传世之作都可以非常详细地解读到。

笔、墨、纸、砚是中国画的组成部分，从线描到皴法它起着重要作用，完美组合和熟练掌握其性能，发挥各自的优势特点，才会使中国画呈现出千变万化的笔墨趣味，构成韵味十足的艺术作品。