朱屺瞻（1892-1996），男，汉族，江苏太仓人，1892年生，八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格，生前曾任上海美术专科学校教授、上海新华艺术专科学校绘画研究所主任、中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事、上海美术家协会常务理事、上海市文史研究馆馆员、西泠印社顾问、上海中国画院画师、上海师范大学艺术系教授等职。

1956年，上海成立中国画院，朱屺瞻被聘为画师，对屺老而言，无论是生活还是艺术都得到了很好的改观，许多老朋友又聚到了一起，外出写生、深入生活都纳入了屺老的计划。1957年4月，朱屺瞻与钱瘦铁一起进行了两个多月的川陕壮游，直至7月4日才回到上海。

这是一次游览，是一次写生，更是一次游学、交流和观摩。游途中，钱瘦铁为朱屺瞻刻了一方“学而不厌”的印章，在边款上刻了：“丁酉暮春，与屺老从武汉往三峡，过秦岭、至长安，万里壮游中谈论中外艺术，自石涛、八大、冬心、谷柯、塞尚、马蒂斯至否老、白石，我二人所见相同。”

这次的壮游，对屺老以后的艺术生涯是一次重磅的震动和冲击，而这套《丁酉川蜀记游册》，即忠实地记述下了川陕之游对朱屺瞻的影响，因为此次的壮游，为屺老以后的“衰年变法”打下了稳固扎实的基础。

屺老的成功，最大的特色就是“写生”，从写生中求“生”、求“神”、求“气韵”，正如屺老说的：“写生须写出活处，写的死僵无生意，便根本违背了写生的本旨。“ 他还说：“写生要在写神，应以我所感受到的美为主”。通过写生去领受生活的真谛，去感悟人生，去体察自然的神韵，去寻找时代的特点，然后通过绘画语言把这一切表现出来，从而使观赏者获得美的享受。“造化随人笔仗，到处天机奔放。谁云依样葫芦，未有葫芦一样。”恰如启功先生对朱屺瞻的评价，对他的画面非程式化的倾向赞誉有加。